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几回花下坐吹箫

2020-3-17 22:24

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箫，现为八孔，与笛同源，同属于材质以竹制为主、不加簧片的单管类吹奏乐器，鼻祖可追溯到新石器时代的骨笛。因此，很多人感觉笛与箫较难分辨。

事实上，箫古称“篴”，发音为“笛”，笛箫确实容易混淆。直到唐宋以降，才明确称呼竖吹而无膜的为箫或洞箫，横吹而有膜的为笛。因此，一横一竖、有膜无膜，便彻底区分开了笛与箫。

这区别，便形成了箫不同于笛的特色。笛膜震动形成了竹笛清脆明亮的声音，而由于无膜，箫的声音在竹管里荡漾而出时，音色就偏于悠远、深邃、柔美、沉郁，就像苏轼《赤壁赋》里所说：

客有吹洞箫者，倚歌而和之，其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。

箫就是这样深邃，虽音量不大却影响力强劲。这种幽幽沉沉、缠缠绵绵的气韵，正是独属于箫的气质。它能使人沉浸在深层体味中，开启人的心扉，触动人的灵魂，是一种以静制动、以柔克刚的深沉力量。

事实上，听箫，正是在月下才最有意境。比如清代黄景仁的《绮怀》所写：

几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。

似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。

缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。

三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。

箫的阴性特征，使它的音乐大多都不是攻击性的、直来直去的表达，而总是婉转低回、悠远轻柔的诉说。洞箫声转，如在耳边幽幽长叹，如是清风徐徐拂过，而轻轻带走了人的心。

所以箫声也最合忧伤的情绪，箫管里释放出淡淡的愁绪、绽放出幽然生香的夜之花。伴随着箫的心绪，是伤亦是美，比如清代龚自珍的诗《吴山人文徵、沈书记钖东饯之虎丘》，其中就写过很美的句子：

一天幽怨欲谁谙？词客如云气正酣。

我有箫心吹不得，落花风里别江南。

箫心幽怨，离情别绪。箫声正如人声，动情于中，深情于外，似乎这样的音乐不是演绎出来的，而是诉说出来、叹息出来的，甚至，是哽咽出来的。比如苏轼就形容箫是“如泣如诉”，而《秦楼月》中也这样描写道：

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。

秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。

音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

吹箫的时候，亦是体内气韵贯通、气息倾吐的时刻，吹箫人会感觉到胸中所有的郁气、沉思、深情等等萦怀难抒的情绪随声线输出体外。奏箫，是气息吐纳、换骨轻身的过程。所以深深的愁绪倾吐而出后，箫声呜咽如泣，而演奏者本人反倒轻松畅快了不少。

箫虽是吹管乐器，但是在演奏时并不需要太大的肺活量，与吹奏时更为“费气”的笛子、唢呐等乐器相比，箫是一种“养气”的乐器。箫声起落，是在和情养性，是在调理气息。所以吹箫也被优雅地称作是“吟箫”。

吹奏乐是一种线性的音乐表达，因而才会有“丝不如竹”的说法——以丝弦构造的弹拨乐是颗粒状的音乐表达，它在感染力上逊色于线性乐器那绵延起伏、萦绕飘荡的声音。于是，似人语的箫，就常用于送别。被送别者，会在远行路上感觉那箫声久久回旋于耳边，萦绕不绝，这就是线性乐器的魅力，也是箫声轻柔低沉、轻飘婉转的功力。所以徐志摩会在《再别康桥》里提到：

……

寻梦？撑一支长篙，

向青草青处漫溯；

满载一船星辉，

在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌，

悄悄是离别的笙箫；

夏虫也为我沉默，

沉默是今晚的康桥！

其实，箫也并非只能沦于伤感，这种乐器由于音色柔婉，能适用于多种形式的演奏：独奏清丽，协奏飘逸，合奏和婉。

于是，在节日、在乐坊、在喜庆场合，也少不了箫的出席。比如辛弃疾在《青玉案》中就写道：

东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。