◎文/杨力舟

谌北新先生最早打动我的油画风景作品，是画西安美院校园旁边的少陵塬和杨万坡村景，那些画面效果我至今记忆犹新。他20世纪50年代在油训班的毕业作品《公园的早晨》《矿区》，色调鲜明、简洁概括，空气感很强。然而我更加喜欢他画的关中农村，表现性得色彩美和朴实无华的生活气息让我们感到非常亲切。他遵循现实主义创作手法，从现实生活的真实景象捕捉司空见惯的瞬间，面对平庸的对象，如落后贫穷、杂乱而境无夷险、路无大道、杂树交错、顶着瓦片的土墙茅草棚，但是谌先生用纵写横抹笔法、空旷清澈的色调、微妙多变的冷热对比，一泄喷涌的激情，把杨万坡农村的温暖阳光、明丽谐和的景致、黄土的气息、小沟细流的缓缓生息、鸡鸣狗吠的人间烟火，表现得天趣妙韵跃然画布之上，一派田园诗意轻音乐的优美旋律令人神往。油画的色彩美感染人的那种魅力，感悟到油画的生命。再看到谌先生上手大笔肆意挥写，点线面在勾勒点划中轻松呈现出那种磅礴睥睨的气势、潇洒风致之神韵，使我悟出他在苏式油画的基础上，刻意追求意在笔先的传统国画思维理念和传神写照、似于不似的美学原则。同时对法国印象派的绘画之长也没有放过。所以，他写生的时候面对大自然不是抄客观，而是捕捉自然风光的瞬间有价值的美感。他首先确定画面结构，然后确定色调与相互对比关系的整体把握，整体经营与把控是画面能否有魅力的基础，做到胸有成竹。他为了整体，敢于、也舍得删去很多琐碎的局部细节，让风景的人文意蕴直抵心灵表达自己。这是他首要的高明之处。其二他的色彩有着独立价值。透明、清晰，色向和冷热倾向分明，有亮度、厚度、浓度，浅色不粉，暗色不闷，很少有黑色和灰霾，把油画本体的色彩语言性能和光感运用得老练而富有诗意。判定色彩关系，其功底又显才情。谌先生作画有时多次厚加，有时一次画成，神具心胸，生自指腕，用笔重而果断，厚而有强力，小画画出大空间，一点一抹，意趣为宗，省百里于方寸，美在意外，所以风格独特。如国画大写意一样，痛快淋漓，写胸中逸气、求气韵生动，所以有画面的神采飞扬，豪迈向上。我以为谌先生的油画是在中国文人画的思维理念下，努力攀登着油画风景中国风格之路上步步推进的结果，已然在学术上受到广泛关注。